仲維光:《紅色娘子軍》到芬蘭

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看到赫爾辛基文化節的海報及你的批評文章獲知,中國的「無產階級文化大革命」的作品,五十年前創作的紅色娘子軍要在赫爾辛基文化節上演,這真的讓我大吃一驚。

文化節的海報說:「不要談政治,這是藝術,讓藝術說話」,這個說法根本就是在自己欺騙自己。因為這齣戲在六十年代創作時的宗旨就是芭蕾舞為政治服務,藝術為政治服務。共產黨政府毫不掩飾地說,這齣戲就是宣傳共產黨的思想和歷史,為共產黨服務。所以事實上,讓藝術說話,這齣戲說出來的話全都是政治。

首先這齣戲的劇情宣揚的是階級鬥爭,「代表進步的共產黨」消滅代表落後的地主階級、反動派。這個宣傳在現在來說,「消滅有產階級的群體」就是宣揚反人類罪。招貼畫上拿槍的那位女子宣揚的就是用暴力和肉體消滅的方式對待有財產、有地產的人。

而這個「紅色娘子軍」,不要忘記是在一個有合法政府的地區非法組織的武裝軍隊。所以這齣戲根本就是一出非常荒謬的戲。

其次,這個劇誕生的時代及過程都和「迫害」聯繫在一起。它是作為中共的無產階級文化大革命的樣板在當時創作出來的。中國政府用這個戲排斥所有曾經有過的,沒有宣傳歌頌共產黨的芭蕾舞。這絕不是隨便說說,絕對真實地禁止了所有其它的戲的演出,甚至讓我們這代人都不知道它們的存在!

為此所有的中國芭蕾舞演員都被趕下舞台,到工廠農村去,重新學習。誰也不敢對這個舞劇表示不同看法。很多經歷過當時情況的老一代中國知識分子、藝術家,後來一看到這個舞和另外七個其它戲劇,及八個樣板戲就控制不住自己的憤怒情緒。圍繞這個舞劇有很多藝術家受迫害的故事。,甚至它的每一幕,每一節的音樂和舞蹈的編劇,都伴隨一些人為此而受到迫害的故事。這根本就是一個沾滿鮮血的歷史作品。

第三,這個舞劇的所謂藝術:這個舞蹈是在六十年代,中國共產黨推行完全意識形態化的文化藝術的產物。裡面的每個動作,每個音符和旋律都充滿口號式的宣傳。共產黨創作這個舞劇的目的就是為了對抗、排除、取代西方藝術、中國傳統藝術。

赫爾辛基的觀眾可以去看看這齣戲:和傳統的芭蕾舞劇不同,那種咬牙、瞪眼、挺胸、跺腳,渲染的是仇恨;那一致的舞蹈,表現的是共產黨社會的紀律;演員手中的槍表達的是共產黨要用槍炮解決一切,就像一九八九年在天安門廣場上所發生的事情那樣,就像時下共產黨在藏族地區,在新疆地區對待藏人,維吾爾族人那樣,就像上個月一下子逮捕了一百多位維權律師那樣。這是有著一致性,連續性的!因此這齣戲絕對不是「retrocommunist breeze」(復古共黨幽情),也絕對不是一個「tin-canned history」(塵封歷史),而是一個現實。

赫爾辛基藝術節的觀眾看到的是舞台上的暴力,可我們中國人每日每天都依然還在面對真實的「紅色娘子軍」的槍口,共產黨政府的槍炮軍隊。他們為什麼到這裡演出這個戲劇?為的是讓你們能夠理解,並且寬容他們在中國的肆意射殺和鎮壓。

你們習慣了他們編造的歷史,習慣了這樣的戲劇,就逐漸習慣了共產黨政府對我們的迫害。共產黨政府的戲劇到這裡來絕對不是沒有政治目的的。

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